Lotes

Medidas: 5,5 x 13 x 15 cm.
 
Decorado con árboles de pisos.

Medidas: 5 x 14 x 15 cm.
 
Restaurado y alguna falta.

Medidas: 5,5 x 16 x 13 cm.
 
Alguna falta.

Diámetro: 21 cm.

Altura: 80 cm.

Medidas papelera: 64 x 33 x 103 cm.
Medidas mesa: 77 x 39 x 113 cm.
 
Sobre mesa de época posterior con patas torneadas.

Medidas: 57 x 14 x 37 cm.
 
Cruz latina, con remates cuadrilobulados rematados en piñas. Con faltas.

Altura: 28 cm.
 
Uno con faltas. Dos con etiquetas antiguas.

Medidas: 140 x 27 x 85 cm.

Medidas: 18 x 8,5 cm.

Medidas: 13 x 6 cm.

Medidas: 13,5 x 6 cm.

Medidas: 13,5 x 6 cm.
 
Un ángel no conserva las alas.

Medidas: 10 x 12 cm.
Medidas marco: 19 x 21 x 3 cm.

Medidas: 10 x 11,5 cm.
Medidas marco: 19 x 21 x 3 cm.

Medidas: 76 x 65 x 107 cm.

Altura: 12,5 cm.
 
Con pelo.

Altura: 14 cm.

Altura: 14,5 cm.
 
Con faltas.

Medidas: 18 x 29 x 45 cm.
 
Asas laterales de hierero.

Altura: 14 cm.

Altura: 14 cm.
 
Sobre pies de trípode, rematada en ave.

Medidas: 38,5 x 26 cm.
Medidas luz 23 x 17,5 cm.
 
Con restauración.

Medidas: 11 x 18,5 x 18,5 cm.
Peso: 0,353 gr,

Diámetro: 34 cm.
Peso: 0,695 gr.

Altura: 11,5 cm.
 
Asa zoomorfa, base con iniciales "BJA".

Altura: 12 cm.
 
Asa zoomorfa.

Altura: 28 cm.
Peso: 667 gr.
 
Uno con una abolladura en la rodilla.

Diámetro: 22 cm
Peso: 2.971 kgr. 

Medidas: 12 x 20 x 10 cm
 
Cerradura recortada y grabada con tornapuntas en "c", asas laterales y en la tapa vegetalizadas. Conserva la llave en plata. Con falta en la cerradura, partida, pero conserva la pieza.

Medidas: 9 x 28 x 28 cm.
 
Falta un trozo en el alero.

Medidas: 21 x 44 cm.  
Peso: 1020 gr.
 
Plata en su color, fundida, repujada y cincelada.
 
Con decoración repujada de tallos, hojas, roleos vegetales y flores, que alternan con aves exóticas y pavos reales en los ángulos.  En el centro asiento para aposentar un recipiente (probablemente un bernegal).  El punzón que presenta se interpretó como posiblemente de la ciudad de Lima (Esteras, C: Marcas de la Platería Hispanoamericana, nº379.

Medidas: 30 x 39,5 cm.
Peso: 849 gr.
 
Decoración gallonada, flores carnosas y pájaros.

Medidas: 35 x 20,5 cm. 
Diámetro pintura: 630 mms.
Procedencia: Colección particular.
Aunque claramente creación mexicana, el trabajo de filigrana que se ve aquí es comparable al producido en China en centros como Guangzhou durante el siglo XVIII, y de hecho hay evidencia de que los plateros sangley chinos que venían de Manila habían estado trabajando en la Ciudad de México desde mediados del siglo XVII 1. El diseño oriental de las hojas de plata es casi idéntico al que aparece en la porcelana china de la familia rosa del período Qianlong (1736-1795), el llamado "loto radiante". Esto hace que el ejemplo presente sea único en comparación con otras producciones conocidas, como el escudo de monja con San Roque en el Museo de Historia - Castillo de Chapultepec, ejecutado en un idioma occidental.
Vale la pena destacar la compleja construcción con cinco discos radiales independientes perfectamente superpuestos uno sobre otro 3. Todos están unidos por una varilla que sirve como columna vertebral del sistema, y el hecho de que este original permanezca intacto incorporando una imagen del siglo XVIII del santo patrón de México revela tanto la fecha como la ubicación de la fabricación.
Probablemente destinado para uso doméstico, este destacado objeto es un notable ejemplo de la fabricación de plata transcultural del siglo XVIII.
 
1 CARRILO MARTÍN, R: “Los “chinos” de Nueva España: Migración asiática en el México colonial / “The “Chinese ” of New Spain: Asian migration in Colonial Mexico” Universitat Oberta de Catalunya.  Los "chinos" de Nueva España: migración asiática en el México colonial (uji.es)
 
2 ‘A PAIR OF CHINESE FAMILLE-ROSE “LOTUS” BARBED-RIM PLATES, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1760’,
3 El viajero inglés Thomas Gage escribió en 1648 que “the Indians, and the people of China that have been made Christians and every year come thither, have perfected the Spaniards” como orfebres y plateros (Gage , 2011: 123; Slack , 2009: 11)  Ver: GAGE, T. (2011): “A New Survey of the West-Indies being a Journal of Three thousand and Three hundred Miles within the main Land of America”, LAVEGNE, TN Eighteenth Century Collections Online Print Editions, (1ª edición 1648) y SLACK , E. (2009): “The Chinos in New Spain: A Corrective Lens for a Distorted Image”, en Journal of World History 20 (1): 35-67,  y del mismo autor (2009): “Signifying New Spain: Cathay’s Influence on Colonial Mexico via the Nao de China”,  Journal of Chinese Overseas 5 (1): 5-27.

Medidas: 113 x 70 x 64 cm.
 
Procedencia: Antigua colección particular.
 
La tipología y forma1 de este mueble de asiento pertenece intrínsecamente al ámbito de los antiguos territorios españoles de ultramar; no se tiene constancia de ellos en otros centros de producción.   Toma su denominación de la ciudad portuaria mejicana homónima sita en la Península del Yucatán, desde donde probablemente se exportaron durante el último cuarto del S. XVIII y principios del S. XIX, pasando a ser muy populares en Norte América gracias a las que se encontraban en la Luisiana durante su periodo español (1762-1803). También, existen variantes en Cuba y el resto del Caribe, o Venezuela y Filipinas, donde a veces fueron denominadas “putacas”.
 
Este raro ejemplar fue tallado en el Virreinato del Rio la Plata, seguramente en su zona norte (Córdoba, Salta o Tucumán) donde destacaba la riqueza ornamental y la influencia luso-brasileña en las formas del mobiliario. De hecho, se tiene constancia que fueron muchos los ebanistas de origen brasileño que emigraron a este enclave español para desarrollar su trabajo.2
 
El copete del respaldo de virtuosa talla de rocallas, así como los reposabrazos de forma sinuosa rematados en volutas, evidencian claramente la influencia del estilo D. José I portugués (1714-77) en su variante -si cabe más exagerada- brasileña. Sin embargo, sus patas de tijera de líneas rectas y las terminaciones de éstas son de estilo más tardío, neoclásico, influido por el Luis XVI francés o Jorge III inglés, del tercer cuarto del S. XVIII. Es sabido que las corrientes artísticas que irradiaban desde Europa se impusieron tardíamente en el continente americano, gracias a ello podemos fecharla hacia 1790.
 
Ejemplares comparables de muebles rioplatenses con influencia del vecino Brasil se conservan en el museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernández Blanco (Buenos Aires) o la catedral de Córdoba (Argentina).
 
Sin duda, esta butaca donde su forma arquetípicamente hispano-colonial entra en simbiosis con las características personalísimas del rococó brasileño constituye una interesante aportación al estudio del mobiliario virreinal americano.
 
1 RODRÍGUEZ BERNÍS, S: ”Diccionario de Mobiliario” Ministerio de Cultura de España, 2006. pág. 281. “Putaca: Asiento bajo y cómodo, de respaldo alto, con brazos y patas de tijera. Una pieza de tela o de otro material flexible, por ejemplo, fibras vegetales, que se fija al travesaño superior del respaldo y al delantero del asiento, hace las veces de asiento y de respaldo, como en una hamaca. Tiene origen en las colonias españolas del Caribe, donde se empleaba para dormir la siesta.”
2 Ver: TAULLARD, A: “El Mueble Colonial Sudamericano”, ediciones Peuser S.A., Buenos Aires, 1947, págs. 49-51.
 

Medidas: 57 x 41 cm.
 
Alguna falta.

Medidas: 20 x 15 x 15 cm.

Altura: 43 cm.
 
Marca pintada en la base en verde y azul 2108131con las iniciales, JV.

Medidas: 85 x 38 x 38 cm.

Medidas: 97 x 48 x 92 cm.

Medidas: 495 x 351 cm.

Medidas: 60 x 22 x 30 cm.
 
Decorados con lazos y borlones.

Altura: 42 cm.
 
Marcado en la base en azul.

Medidas: 86 x 47 x 110 cm.

Medidas (con pantalla): 98 x 36 x 36 cm.

Medidas cuenco: 5 x 17 x 17 cm.
Medidas vasos: 9 x 7 x 7 cm.
Diámetro platos: 15 cm.

Altura: 35 cm.
 
Un lateral con abolladura.

Medidas: 46 x 74 x 109 cm.