Lotes

Aguafuerte.
101 x 70 cm.
Firmado y numerado: 9/50.

Aguafuerte, aguatinta y carborundum. 63 x 83 cm. (papel). 50 x 70 cm. (huella). Firmado y numerado: 9/75.

Litografía.
70 x 100 cm.
Firmado y numerado: 27/50.

Litografía. 75 x 56 cm. Firmado. H.C. (de una edición numerada de 99 ej.).

Aguafuerte y aguatinta. 65 x 50 cm. Firmado. H.C.5/10. (de una edición de 75 ej. numerados).

Aguafuerte y aguatinta.
105 x 76 cm. (papel).
77 x 57 cm. (huella).
Firmado y numerado: 13/75.

Serigrafía.
69 x 48,5 cm.
Firmado y numerado: 367/400.

Serigrafía. 64,5 x 49,5 cm. Firmado y numerado: 50/200.

Cartel de la exposición de Joan Miró en la Fundación Maeght, Saint-Paul-de-Vence celebrada entre el 23 de julio y el 30 de septiembre de 1968.

Litografía.
70 x 100 cm.
Firmado y numerado: 23/50.

Litografía. 76 x 56 cm. Firmado y numerado: 50/99.

Serigrafía.
77 x 57,5 cm.
Firmado y numerado: 35/75.

Aguatinta. 66 x 50 cm. Firmado y numerado: 67/150. Ed.Galería Maeght.

Aguatinta. 66 x 50 cm. Firmado y numerado: 67/150. Ed.Galería Maeght.

Tinta sobre papel. 65 x 53 cm. Firmado y fechado áng.inf.dcho.

Tinta sobre papel. 55 x 72 cm. Firmado y fechado áng.inf.dcho.

Tinta sobre papel. 28 x 22 cm. Firmado y fechado áng.inf.dcho.

Tinta acrílica sobre papel. 25 x 32,5 cm. Firmado abajo centro.

Tinta sobre papel. 51 x 49 cm. Firmado y fechado abajo dcha.

Bolígrafo sobre cartulina. 14,5 x 14,5 cm. Firmado en Ibiza en 1973. En el reverso litografía firmada y numerada: 157/350. La litografía se realizó con motivo de la exposición de Antonio Saura en la Galería Carl Van der Voor, Ibiza, celebrada entre el 21 de julio y el 11 de agosto de 1973.

Tinta acrílica sobre papel. 62 x 90 cm. En el reverso firma impresa y sello de la Sucession Antonio Saura con número de inventario: 22.09.2005.

Pintura y lápiz sobre papel de estraza. 26,5 x 40 cm. Esta obra se acompaña de un certificado de autenticidad emitido por la Comissió Tàpies en 2012. La obra figura en el archivo de la obra completa de Tàpies con el número de fotografía: T-9576.

Gouache y tinta china sobre papel Kraft. 18 x 24 cm. Para la realización de la litografía “Ocella” de 1978. Esta obra se acompaña de un certificado de autenticidad emitido por ADOM en 2011 y otro emitido por la Successió Miró en 2003.

Hierro. 125 x 45 cm. Firmado. BIBLIOGRAFÍA: VV.AA, “Josep Moscardó”, Ed.American Prints, rep.col.pág.s/n.

Óleo sobre lienzo. 38 x 46 cm. Firmado y fechado áng.inf.izq. Firmado, fechado y titulado en el reverso. Boceto en el reverso.

Carboncillo sobre papel. 66 x 66 cm. Firmado y fechado.

Hilos de colores. 45 x 37,5 cm. Firmado, fechado y titulado en el reverso.

Óleo y collague sobre lienzo. 100 x 73 cm. Firmado, fechado y titulado en el reverso. PROCEDENCIA: Galería Juana Mordó, Madrid. Colección particular.

Óleo sobre lienzo. 182 x 204 cm. Firmado y fechado en el reverso.

Gouache sobre papel. 50 x 35 cm. Firmado y fechado abajo dcha.

Gouache sobre papel. 50 x 35 cm. Firmado y fechado abajo dcha.

Mixta sobre cartón y madera. 106 x 76,5 cm. Firmado áng.inf.dcho. Firmado y titulado en el reverso. PROCEDENCIA: Galería Juana Mordó, Madrid. Colección particular.

Acrílico sobre cartón. 100 x 70 cm. Firmado y fechado áng.inf.dcho. PROCEDENCIA: Galería Fernando Vijande, Madrid. Colección particular.

Pastel sobre papel y lienzo. 100 x 74 cm. Sin firmar. PROCEDENCIA: Colección particular, Francia. Galería Gavar, Madrid. Colección particular. EXPOSICIONES: Ginebra, Petit Palais, “Peintres cubistes”, noviembre 1972 - febrero 1973. (etiqueta en el reverso). Ginebra, Petit Palais, “Année internationale de la Femme. Femmes-peintres de l’Ecole de Paris”, junio - octubre 1975. (etiqueta en el reverso). Zaragoza, Museo e Instituto de Humanidades Camón Aznar, “María Blanchard”, 1981. Madrid, Museo Español de Arte Contemporáneo, “María Blanchard”, 1982. BIBLIOGRAFÍA: Antonio Manuel Campoy, “María Blanchard”, 1981, rep.pág.51. Cat.exp. “María Blanchard”, Museo Español de Arte Contemporáneo, 1982, rep.pág.245. Liliane Caffin, “María Blanchard. 1881 - 1932. Tome II”, 1994, rep.b/n.pág.278. María José Salazar, “María Blanchard. Catálogo razonado 1889 - 1932”, Madrid, MNCARS y Telefónica, 2004, nº.233, rep.col.pág.509.

Lisboa, Simão Thaddeo Ferreira, 1818. 8º menor (13,3 x 7,5 cm). 584p+1h.+ 8 grabados. Plena piel con grabados en dorado. Guardas al agua. Cortes dorados.

París, Louis-Guillaume D'''' Hansy, 1775. 8º menor (14 x 9 cm). 1h+611p. Plena piel con grabados en dorado, tejuelo, nervios. guardas al agua. Cortes dorados.

“Paris, Ve. A. Morel et Cie., Libraires-Éditeurs”, 1881. 45,5 x 33 cm. 2h+3p+170p y 1 cromolitografía+1h+79 cromolitografías (a falta de la LXX). Holandesa media piel, con nervios. Guardas al agua. Corte superior dorado. Ejemplar en muy buen estado de conservación.

Manuscrito a dos tintas y decorado con preciosos dorados, sobre papel. 414h. Encuadernación posterior en símil piel. 16,8 x 11,5 cm. Estado de conservación bueno, con alguna falta y resto de humedad. Posiblemente se trate de un encargo realizado para un Jeque, ya que en el S. XIX empiezan a ser más comunes los ejemplares impresos del libro sagrado del Islam.

Por L. Bouffard, 1845. Holandesa. 63,5 x 44,3 cm. 1h+12 secciones que forman el mapa tipográfico completo. Excelente estado de conservación. Comienza a trabajar el la “Carta Geométrica” en 1816, fijando en 1817 la posición geométrica y astronómica de la Torre del Reloj de la Catedral de Santiago. En 1818 la Junta Superior le encarga la formación de la Estadística de Galicia a efectos tributarios, por lo que vio más calara la necesidad de terminar su “Carta Geométrica”. En 1820 para emprender la triangulación occidental de Galicia midió la base de Formarís en la Carretera de Santiago a La Coruña. Entre 1820 y 1823 avanzó mucho en sus trabajos geodésicos hasta casi a concluir la parte occidental de su Carta Geométrica de Galicia. En 1829 con el beneplácito de D. Luis López Ballesteros, Fontán remite al rey Fernando VII una Memoria sobre las operaciones y adelantos que tenía practicados de su Carta Geométrica, pidiendo un pago para concluirla en el término de 3 años. En la Real Orden que le fueron concedidos también se le encarga el trazado de las carreteras que habían de abrirse en Gálica, lo que retrasa su trabajo. Por Real Orden en 1836 recibe un pago para el grabado de la “Carta Geométrica de Galicia”, siéndole encargado únicamente la función de contratar al grabador, previa exposición de las operaciones que éste debería realizar. En 1837 Fontán pide que el Gobierno le devuelva su “Carta Geométrica de Galicia” y trabajos geodésicos entregados en 1835, para su estampado y grabado en los talleres de Barcelona, ya que por motivos técnicos y económicos debidos a la Guerra Carlista, no ha podido llevarse a cabo la impresión. En 1838 decide dirigirse a los talleres de Bouffard, en París, para realizar la impresión de su “Carta Geométrica de Galicia”. El trabajo de impresión finalizó en 1845. En 1847 llegaron a España 500 ejemplares de la “Carta Geométrica de Galicia” de los 550 encargados por el Gobierno; 450 de estos ejemplares fueron remitidos directamente al Gobierno por su autor, otros 50 fueron enviados de la Coruña a Madrid, los cuales fueron distribuidos entre Diputados, Senadores y Gobernadores Civiles de Galicia, así como, a amigos de los mismos. En 1849 Fontán encargaría una segunda tirada de 550 ejemplares.

Serie completa de las 36 estampas realizadas al aguafuerte y al aguatinta divididas en tres series de doce estampas: -La primera comprende los retratos de los personajes protagonistas defensores de la ciudad durante el Primer Sitio que sufrió Zaragoza por el ejército francés en la Guerra de Independencia. Es el formato más pequeño de todos 34,5 x 21,5 cm.: “El Excmo. Sor. Josef Palafox y Melzi”, “La Condesa de Bureta”, “D. Santiago Sas.”, “Agustina Aragon”, “D. Felipe Sanclemente y Romeu”, “Maria Agustin”, “D. Mariano Zerezo”, “Casta Alvarez”, “Miguel Salamero”, “Tadeo Ubon”, “El tio Jorge” y “Josef de la Hera”. -La segunda, en un formato mayor (38,5 a 40 x 32, 5 cm. de media), recoge las vistas generales de las ruinas: “Vista del Costado de la Yglesia del hospital General de Nª Sº de Gracia”, “Ruinas del interior de la Yglesia del Hospital General de Nuestra Señora de Gracia”, “Vista de la Yglesia del convento de S. José Tomada desde el Patio”, “Ruinas del interior de la Yglesia del Carmen”, “Hallándose un obus atravesado en la calle del Coso ...”, “Bateria de la Puerta de Sancho”, “Bateria de la puerta del Carmen”, “Combate de las zaragozanas con los dragones franceses”, “Bateria del Portillo”, “Batalle de las Heras”, “Alarma en la Torre del Pino” y “Bateria de Sta. Engracia”. - Y la última realizada en el formato más grande (54 x 41 cm.) nos muestra los daños causados por las bombas el los principales edificios de la ciudad: “Vista general de Zaragoza Tomada desde el Monte torrero”, “Vista de la calle del Coso”, “Vista del Combento de S. José incendiado por los franceses”, “Vista del Costado de la Yglesia de las monjas de Sta. Catalina”, “Patio del Convento de las monjas de Sta. Catalina”, “Ruinas del Patio del Hospital General de N.S. de Gracia”, “Ruina segunda del interior de la Yglesia del Hospital General”, “Ruinas del Seminario Causadas por la Explosion del 27 de Junio de 1808”, “Ruinas del patio de Sta. Engracia”, “Ruinas del Seminario Vistas por la noche ...”, “Ruinas del patio, y costado de la Yglesia de Sta. Engracia” y “Explosion de la Yglesia de Sta. Engracia”. Encuadernadas en Holandesa media piel con nervios, 61,5 x 41,5 cm. En octubre de 1808 ambos artistas junto con Goya, llamados por Palafox, acudieron a Zaragoza para tomar apuntes y poder plasmar posteriormente lo acontecido allí, según cuenta el cronista de lo Sitios de Zaragoza D. Agustín Alcaide Ibieca. No fue hasta 1812-1813 cuando se publicó en Cádiz. Los suscriptores recibían tres estampas a finales de cada mes hasta completar la serie en las doce entregas.

Madrid, Imprenta de Vega y Cía., 1804. 8º. 8 + 103 p. Con 30 láminas que representan las principales suertes. Plena piel grabada en dorado, estuche en cartoné. Guardas al agua. Segunda edición completa de la Tauromaquia de Pepe Hillo. Se trata de un clásico en la historia de la tauromaquia española, cuyo texto suele estar mejor valorado que el de la primera edición de Cádiz de 1796; un ejemplar muy difícil de encontrar en el mercado. Leves restos de humedad y óxido; leve restauración antigua.

París, Imprenta de Julio Didot Mayor. 16º(12,5 x 8,5 cm) Edición en miniatura. 2h+XXII+616p+1h, incluye el retrato de Miguel de Cervantes, el mapa y los 8 grabados. Preciosa encuadernación “a la catedral” realizada por René Simier y firmada por él en piel de becerro con hierros gofrados en frío y otros dorados en ambas tapas con el retrato en oro de un caballero armado. Cortes dorados. Nervios. Guardas en seda. Con estuche-petaca original en cartoné (el estuche deteriorado). Excelente estado de conservación.

Madrid, Imprenta Estereotipia Perojo, 1879. Gran folio. XXV + IX+149 p. Holandesa media piel y puntas, tejuelo. Contiene las 43 láminas originales litografiadas a color: Retrato del autor, Facsímil de de un texto autógrafo del autor, Estampa de los caracteres de la vid común, Organografía de la uva leonada, 38 láminas de las variedades de uva y Las hoces e instrumentos de podar. Ejemplar completo. Algunos restos de humedad. Se trata de una 2ª edición (la 1ª data de 1807) ilustrada con motivo de la primera exposición vinícola nacional celebrada en Madrid.

Madrid, Francisco del Hierro, 1728-30. I-1730: 16h+456p+6h. II-1727: 14h+475p+6h. III-1728: 16h+442p+6h. IV-1728: 20h+104p+297p+3h. V-1728: 10h+desde la p.297 a la p.688+3h. Pergamino (posterior).

“En Valencia, por el Heredero de BENITO MACE, junto el Real Colegio del Señor Patriarca”, 1695. Folio. 31,2 x 21,8 cm. 12h+617p+15h. Plena piel editorial con dorados, tejuelos y nervios. Guardas al agua. Errores tipográficos: La pág. 239 aparece numerada como la 230; la 569 aparece como la 969. Pequeñas restauraciones que no afectan (consultar departamento).

París, Agustin Courbé. 28h+426p+6h (completo). Plena piel grabada en dorado. Cortes al agua. Buen estado.

Madrid, Melchor Álvarez y Mateo de Llanos, 1685. Folio menor (30,4 x 21,6 cm). I:12h+676p. II: 6h+846p. Plena piel con grabados en dorado, tejuelo, nervios. Cortes jaspeados. Hojas muy limpias.