Lotes

Lápiz sobre sobre papel adherido a otro soporte. 20,5 x 14,5 cm.
El papel con filigrana de cruz bajo corona con dos leones rampantes.
Inscrito a lápiz: "Boceto de un cuadro que se hizo para un título de Madrid muy celebrado que se titula "siempre llueve cuando Dios quiere" por Maella.

Lápiz y aguada sobre papel. 29 x 20,5 cm.
En el reverso inscrito a lápiz "Bayeu" y otra inscripción.

Aguada sobre cartón. 16 x 15,5 cm.
Inscrito en el reverso a tinta: "Lucas".

Carboncillo, aguada y tinta sobre cartón. 8 x 12,5 cm.
Inscrito en el reverso a tinta: "LUCAS".

Tinta y aguada sobre papel. 22 x 16,5 cm.
Con marca de agua: "A.R.M.1

Tinta y aguada sobre papel. 25,4 x 34 cm.
En el reverso inscrito a lápiz: "27 Goya, 29".

Aguada sobre cartón. 16 x 25 cm.
Firmado y fechado en el ángulo inferior izquierdo: "E. Lucas, 70".

Aguada y acrílico sobre papel. 22,5 x 29,5 cm.
Firmado: "Lucas".

Tinta sepia sobre cartón. 20,7 x 14,2 cm.
En el reverso inscrito a tinta: "8lc".
 
En el tratado A New Method of assiting the Invention in Drawings Origina Compositions of Lanscape de 1785, el ruso Alexander Cozens investiga sobre un nuevo procedimiento el “dibujo de manchas”. Método que consistía en “dejar caer sobre el papel unas gotas de tinta mezcladas con agua que, desplazadas, frotadas y extendidas con el pincel”, que inspirarían al artista a crear distintas formas de paisaje, bosques, cielos, batallas...de manera sugerente, espontánea y libre.
 
A pesar de que dicho método no tuvo gran difusión; sí caló en la formación pictórica de artistas como Thomas Girtin,  William Turner, Goya, Pérez Villaamil, entre otros. Víctor Hugo (1802- 1885) exploró el procedimiento de mancha, frottage y grattage, en sus obras que presentó en el Salón de París de 1859 y que fueron motivo de la exposición del 2000 “Caos en el pincel” que se celebró en el Museo Thyssen en Madrid y en la Maison de Victor Hugo en París.
 
En la obra que aquí presentamos Lucas explora las posibilidades de la abstracción pictórica, su libertad y modernidad.  La pintura, que se había limitado a idealizar o reproducir la naturaleza  se convierte en metáfora de la naturaleza misma como proceso en constante cambio producto del azar, del temperamento y arrebato de Lucas.
 
A comparar con otros dibujos publicados;  nº 14 “Mancha”, tinta y sepia, 23,5 x 21 cm y nº 28 “Mancha” Tinta y sepia 15, 5 x 12 cm (Ver: Eugenio Lucas Velázquez: (1817-1870) : dibujos y pinturas de un visionario : Artur Ramon Col·leccionisme, Barcelona, del 10 de enero al 16 de febrero de 2002 : Jorge Juan Galería de Arte, Madrid, del 25 de febrero al 23 de marzo de 2002, pág. 17 y pág. 24).

Lápiz negro sobre papel verjurado beis. 26 x 19 cm.
 
BIBLIOGRAFÍA:
Ansorena, subasta 411, 16 y 17 de junio (cat. expo.), 2021, p. 61, lote 109 (como anónimo francés del siglo XVIII).
 
Obra característica de Antonio González Ruiz, en estrecha relación con un dibujo de composición y tamaño casi idénticos conservado en el Museo del Prado (núm. de cat. D-3475). Un menor grado de acabado, así como algunas variantes (los libros abiertos en primer plano, las patas de la silla, unos papeles en lugar de un birrete…), inducen a pensar que se trata de un primer tanteo de la composición del dibujo del Prado, que debe de ser el definitivo, preparatorio para alguna estampa, pues está dado de carbón por detrás y repasado con un punzón para calcarlo.
 
Antonio González Ruiz, aunque menos conocido de lo que debiera, fue uno de los más significativos pintores españoles de su generación. Nacido en 1711, se formó en Madrid con Michel-Ange Houasse, y después, por su cuenta, en Francia e Italia. De vuelta a España, logró introducirse en palacio y trabajar para el rey, llegando a alcanzar el título de pintor de cámara en 1756. Desde 1744, formó parte de la Junta Preparatoria, germen de la actual Academia de Bellas Artes de San Fernando, institución de la que llegó a ser director general en 1768.

Tinta y aguada sobre papel adherido a cartón. 11 x 13,5 cm.

Tinta y aguada sobre papel adherido a otro soporte. 23 x 16,5 cm.
Inscrito a tinta: "Macias X Baco".
En el reverso con sello estampado de la Junta Delegada de Incautación.

Goauche sobre papel
20, 7 x 28 cm
Inscrito lado inferior.
Con sello de testamentaria án. ing. derecho.

Goauche sobre papel
22,3 x 34,4 cm
Con sello de testamentaria án. ing. derecho.

 Lápiz sobre papel
13 x 18,5 cm
Inscrito áng. inf. izdo: Mariano lo dibujó
Inscrito áng. sup. izdo: Nº15
 

Lápiz sobre papel
13 x 18,5 cm
Inscrito áng. inf. izdo: Mariano lo dibujó
Inscrito áng. sup. izdo: N. 2

Lápiz sobre papel pegados a cartulina
13,2 x 11 cm; 6,5 x 9,8 cm
Uno de ellos firmado áng. inf. dcho: F Pradilla.
 
PROCEDENCIA:
Colección particular, adquiridos el 10 de noviembre de 1928 (escrito a lápiz en el reverso de la cartulina)

Lápiz sobre papel
16,5 x 25 cm
Firmado áng. inf. dcho: T. Campuzano
 

Acuarela sobre papel
28 x 21, 5 cm
Firmado áng. inf. dcho: J. Biosca

Lápiz y aguada sobre papel. 20 x 12,5 cm, sin marco
Firmado con inicial: "R", inscrito "Barna artin del Genl" y fechado "Junio 69".
 

Lápiz y aguada sobre papel. 14,5 x 9,8 cm, sin marco.
En el anverso inscrito: "Antunez" y fechado "Nove 1874." y en el reverso: "Luis Rigala".

Lápiz y aguada sobre papel. 31 x 24,5 cm, sin marco.
Fechado: "Octubre, 1870" e inscrito a tinta: "Sarriá, Casa Buigas"

Lápiz sobre papel. 23 x 30 cm, sin marco.
Inscrito a lápiz: "Cagigal de Busteres/Barcena" e inscrito a tinta: "Original de C. de Haes".

Lápiz y clarión sobre papel. 24,9 x 31 cm.
Fechado en 1858, inscrito a lápiz "Cabeza meridiana/ (Paular, 1858)" y a tinta: "Original de Carlos de Haes".

Lápiz sobre papel. 29,6 x 23,9 cm, sin marco.
Fechado en 1817, inscrito a lápiz "(La Pizarra)/1817" y a tinta: "Original de Carlos de Haes".

Óleo sobre lienzo
47,3 x 40 cm
Firmado y fechado áng. inf. izdo: A. Aparici/1896

Óleo sobre tabla
89 x 59 cm
Firmado áng. inf. dcho: Pomalini?.

Óleo sobre lienzo pegado a tabla
48,5 x 38 cm
Firmado y fechado áng. inf. izdo: J Pinazo Martínez/1915

Óleo sobre lienzo
27,5 x 21 cm
Firmado.

Óleo sobre lienzo
60 x 98 cm
Firmado áng. inf. izdo: Ramón Borrell

Óleo sobre tabla (2)
17 x 28 cm; 15 x 25 cm
Uno de ellos firmados y dedicado áng. sup izdo: A mi distinguido amigo/Julian Vances/E. Rumoroso/Madrid
 

Óleo sobre tabla
14,5 x 25 cm
Firmado, fechado e inscrito áng. inf. dcho: Recuerdo/G. Gomez Gil/98

Óleo sobre lienzo
60 x 28,5 cm
Firmado áng. inf. izdo: Camoyano
 

Óleo sobre lienzo
60 x 28,5 cm
Firmado áng. inf. dcho: Camoyano

Óleo sobre lienzo
53 x 84 cm
Firmado y fechado áng. inf. dcho: S. Martínez Cubells/1896
 
PROCEDENCIA:
Regalo de Enríquez Cubells hijo del pintor al anterior propietario.
Por descendencia al actual propietario.

Acuarela sobre papel
162 x 103 cm (2)
 
 

Lápiz sobre papel
32 x 22 cm
Firmado y fechado áng. inf. izdo: R. Amador 1876

Lápiz sobre papel
20 x 15,5 cm
Firmado áng. inf. dcho: M. Peña
 
 

Tinta sobre papel
17 x 22,5 cm
Inscrito y fechado lado inferior.

Acuarela sobre papel
162 x 103 cm (2)
 

Tinta y acuarela sobre papel
27 x 19 cm
Firmado áng. inf. izdo: ROBERTO DOMINGO

Lápiz y tinta sobre papel
23,5 x 14,5 cm
Firmado y fechado áng. inf. dcho: Osés/1928
Localizado áng. inf. izdo: OCAÑA

Tinta sobre papel
14,2 x 23,3 cm
Firmado y fechado: Osés/1929

Lápiz, tinta y color sobre cartón
13,7 x 9,5 cm
Firmado: Osés
Inscrito áng. inf. izdo: Savedra

Óleo sobre tabla
23 x 33,5 cm
Firmado, dedicado y fechado áng. inf. izdo: A D. MªFernandez/ y González su amigo/García Y Rodriguez/87
Pintado en 1887
 
BIBLIOGRAFÍA:
Manuel García Rodríguez, pintor regionalista andaluz ,1863-1925, col Arte Hispalense, nº 124, Sevilla, 2022, pág. 137, de próxima aparición.
 

Óleo sobre lienzo
24,5 x 43,5 cm
Firmado áng. inf. izdo: J. Mª Suay
 
PROCEDENCIA:
Colección José Mª Suay
Por herencia a su actual propietario.

Óleo sobre tela pegado a cartón
19 x 29,5 cm
Firmado áng. inf. dcho: Suay
 
PROCEDENCIA:
Colección José Mª Suay.
Por herencia a su actual propietario.
 

Óleo sobre lienzo
24,5 x 33,5 cm
Con firma ilegible en án. inf. derecho