Lotes

Obra Destinada a Dar a Conocer sus Monumentos, Antigüedades y Vistas Pintorescas.
Barcelona - Madrid: Imprenta de Joaquín Verdaguer 1839.
Láminas dibujadas del natural y litografiadas por F. J. Parcerisa y acompañadas con texto por P. Piferrer.
369 p y 40 litografías.
Encuadernación de pasta española.
 

 El legajo refleja el largo pleito que finalizaría en 1622, entre los Romero, el Ayuntamiento y el Priorato, del cual dependía la jurisdicción eclesiástica. A lo largo de sus páginas, donde se describen todas las vicisitudes del proceso, desfila gran parte de la sociedad alcazareña, alcaldes, regidores, maestros canteros, maestros albañoles,carpinteros, tasadores, mayordomos de cofradías, párrocos, vicarios, visitadores y testigos. Y, entre todas estas personas, aparecen dos miembros de la familia Cervantes y otros dos de la familia Saavedra.

Conjunto de cuartillas sueltas con un total de 566 páginas (numeradas áng. sup. izquierdo).
220 x 160mm. 
 
Valentín Carderera nació en Huesca, en 1796, de familia humilde, aunque sus padres procurarían darle una esmerada educación. Gran aficionado, desde niño, al dibujo y la pintura, también se hallaba bien dispuesto para el estudio, sobre todo de gramática y humanidades.
Su continua actividad de investigador histórico-artístico le lleva a registrar hasta los más escondidos rincones de la Península o a examinar museos, archivos y bibliotecas extranjeros, erigiéndose como uno de los más importantes coleccionistas de dibujos y grabados de su época. Heredero, además, de la colección ilustrada de Ceán Bermúdez, llega a reunir más de 70.000 estampas y dibujos antiguos y modernos, adquiridos luego por el Estado y hoy depositados en la Biblioteca Nacional.
Ese acervo le permite elaborar, entre 1855 y 1864, su Iconografía española, pareja de volúmenes donde plasma al dibujo una numerosa e inédita serie de retratos de reyes, militares y personajes relevantes desde la Edad Media hasta el Barroco, así como monumentos relacionados con ellos, todo ello acompañado de un amplio texto redactado por él mismo.
Las notas que ofrecemos nos muestran a un Carderera viajero que plasma en hojas sueltas para mayor comodidad todo lo que ve y observa en sus viajes por las tierras españolas. Estos escritos debieron servirle para la redacción de la monumental obra que hemos comentado y son inéditos, habiendo estado hasta el día de hoy en una importante colección bibliófila.

345 x 234 mm; [16], 950 [i.e. 958] [2]; 90, [6]; [20.
Encuadernación del siglo XX en pergamino completo con clavo, frisos y título en oro en el fuelle del lomo.
 
Presentamos uno de los libros más importantes para la ciencia, el llamado Tesoro mexicano, o más precisamente del Rerum Medicarum Novae Hispaniae Thesauru. Con alrededor de 800 ilustraciones de plantas y animales, en su mayoría desconocidos en ese momento, nos acerca a las maravillas del Nuevo Mundo, cacao, chiles, maíz y los metales que empezaron a llegar a Europa desde América. Nuestro volumen es el resultado del viaje de Francisco Hernández, protomédico del Rey de España Felipe II, quien fue enviado a México en 1570 con el encargo de estudiar la naturaleza y las aplicaciones médicas de las plantas.Durante siete años, el especialista recorrió el país recogiendo información sobre vegetales, animales y minerales y recopilando un vasto herbario y una enorme base de datos, enriquecida con cientos de dibujos, un legado extraordinario que documenta la fauna y flora del Nuevo Mundo.Cuando otro médico de la corte, el italiano Nardo Antonio Recchi, regresó de España a Italia en 1589, llevó consigo una copia del manuscrito y de los dibujos, que despertaron admiración y asombro.Tras su muerte, la obra pasó a manos de su heredero y nieto Marco Antonio Petilio, quien, hacia 1610, la entregó a Federico Cesi, el joven fundador de la Academia Nacional de los Linces de Roma, una de las la primeras instituciones de ciencias en Italia. Gracias al interés y compromiso de Cesi el “Tesoro” se imprimió entre 1628 y 1651. El Tesoro es la última publicación colectiva de la Accademia Lincei que, fundada en 1603 por Federico Cesi y Francesco Stelluti, no sólo es la Academia científica más antigua del mundo, sino que incluye entre sus miembros a celebridades como Galileo Galilei, Francesco Barberini y Cassiano dal Pozzo.

 
 Contiene 21 acuarelas encuadernadas en el siguiente orden:
 
1.-M. Estrada( Escuela española, siglo XIX). Joven sentada tomando vino. Acuarela sobre papel. 20 x 13 cm. Firmado áng. inf. der: M. Estrada.
2.-Joaquín Araujo y Ruano (Ciudad Real, 1851-Madrid, 1894). Valenciana sentada. Acuarela sobre papel. 33,5 x 24,5 cm. Firmada, fechada y dedicada áng. sup. der: A. S.A R. la/Ima. Sra Infanta/ Dª Paz de Borbón/Araujo-/1882.
3.-C.García (Escuela española, siglo XIX). Retrato de obispo sentado leyendo. Tinta sobre papel. 28 x 18 cm. Firmado áng. inf. izq: C. García.
4.-G. Florez (Escuela española, siglo XIX). Paisaje. Acuarela sobre papel. 20 x 15 cm. Firmado áng. inf. izq: G. Florez.
5.-Miguel Castaño (Escuela española, siglo XIX). Dama elegante con mantilla. Acuarela sobre papel. 21,7 x 14,9 cm. Firmado, fechado y localizado áng. inf. izq: M. Castaño/Madrid 1883
6.-Germán Valdecara (Escuela aragonesa, siglo XIX). Dama con abanico. Tinta sobre papel. Firmado, fechado e inscrito áng. inf. der: Valdecara/ 1882.
7.-Donisio Lasuén (Zaragoza, siglo XIX).Cazando patos. Acuarela sobre papel. 11,3 x 15,9 cm. Firmado áng. inf. der: D. Lausen.
8.-Ángel Rodríguez Tejero (Segovia, 1837-1908). Desfile de guardias a caballo. Acuarela sobre papel. 21,6 x 14,9 cm. Firmado áng. inf. izq: A. Rodz Tejero.
9.-Luis Franco y Salinas (Valencia, 1850-Barcelona, 1897). Valenciana a sus labores. Acuarela sobre papel.23,7 x 16,4 cm. Firmada y fechada áng. inf. der: L. Franco 83.
10.-Carlos Müller-Coburg (1858 -1909). Vista con personaje. Acuarela sobre papel. 20,5 x 15 cm. Firmado, localizado y fechado áng. inf. izq: C. Müller-Coburg/Madrid 27/II/83.
11.-Manuel García y García “Hispaleto” (Sevilla, 1836-Madrid, 1898). Dama elegante vestida de mantilla. Acuarela sobre papel. 25 x 16,6 cm. Firmada y fechada áng. sup. izq: M Gª Hispaleto/ Febrero 1883.
12.-Jorge de la Guardia (Escuela española, siglo XIX). Marina. Acuarela sobre papel. 14 x 21,5 cm. Firmado áng. inf. der: Jorge de la Guardia.
13.-José Cebrián (Granada, 1839-Madrid, 1904). Niña sentada con gallinas. Acuarela sobre papel. 21,7 x 14 cm. Firmado áng. inf. izq: J. Cebrián.
14.-Ángel Rodríguez Tejero (Segovia, 1837-1908). La parada del soldado. Tinta sobre papel. 24 x 14,2 cm. Firmado áng. inf. izq: Rodz Tejero.
15.-Luis Franco y Salinas (Valencia, 1850-Barcelona, 1897). Dama sentada con abanico delante de un caballete. Acuarela sobre papel. 23 x 16 cm. Firmada y fechada áng. inf. izq: L. Franco 83.
16.-H. C. Edwards (Escuela francesa, siglo XIX). Paisaje de Pau. Acuarela sobre papel. 17,5 x 13 cm. Firmado y localizado áng. inf. izq: H.C. Edwards/Souvenir de Pau.
17.-Germán Valdecara (Escuela aragonesa, siglo XIX). Dama sentada escribiendo. Acuarela sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. izq: G. Valdecara 83.
18.-Bonaventura Casas (Escuela catalana, 1861-1907). Retrato de niña con tocado de flores. Acuarela sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. izq: B. Casas/M/83.
19.-G. Florez (Escuela española, siglo XIX). Andaluza con peineta. Acuarela sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. izq: G. Florez/1863.
20.-J. Almira (Escuela española, siglo XIX). Vista de casa de pueblo. Acuarela sobre papel. 20,5 x 13 cm. Firmado áng. inf. izq: J. Almira.
21.-Narvona (Escuela española, siglo XIX). Retrato de caballero. Acuarela sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. der: Narvona 85. (Posterior)
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

1.-Estudio de mosquetón. Lápiz sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. der: M Cno/1860. 316 x 243 mm.
2.-Estudio de mosquetones. Lápiz sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. izq: M Castellano 1864. 497 mm x 325 mm.
3.-Estudio de mosquetones. Lápiz sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. izq: 1860. M Cno. 236 x 310 mm.
Con comentarios a lapiz del pintor referenciando los materiales laton y hierro. En el reverso parte de estudio de joven de espalda.
4.-Estudio de mosquetones. Lápiz sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. izq: :m Castellano 1864. 496 x 330 mm.
5.-Estudio de armas. Lápiz sobre papel. Firmado y fechado lado der: 1860 M Cno. 325 x 227 mm.
6.-Estudio de armas y figura. Lápiz sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. izq: M Castellano. 1864. 458 x 327 mm.
7.-Estudio de indumentaria. Lápiz sobre papel.
Con inscripciones a lápiz del pintor referenciando los colores del traje: blanco +/ xxxxx o / azul. 480 x 600 mm.
8.-Estudio de pareja de soldados de uniforme y armados. Lápiz sobre papel. 297 x 481 mm. En el reverso estudio de figura de espalda.
9.-EStudio de soldado de perfil armado. Lápiz sobre papel. 446 x 276 mm. En el reverso estudio de figura.
10.-Estudio de tres cabezas de soldados en distintas posiciones. Lápiz sobre papel. 273 x 440 mm.
11.-Estudio de soldado señalando. Lápiz sobre papel.
483 x 293 mm.
12.-Estudio de soldado con piernas abiertas y armado. Lápiz sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. izq: M. Cno/1860. 304 x 245 mm.
13.-Estudio de soldado. Lápiz sobre papel. 470 x 305 mm.
14.-Estudio de soldado de espalda armado. 480 x 221 mm.
15.-Estudio de soldado sujetando arma con las dos manos. Lápiz sobre papel. 480 x 303 mm.
16.-Estudio de soldado en posición de ataque. Lápiz sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. der: M Castellano 1863. 248 x 326 mm.
17.-Estudio de las piernas de Velarde. Lápiz sobre papel.
328 x 452 mm.
18.-Estudio de soldado con espada. Lápiz sobre papel.
461 x 285 mm.
19.-Estudio de soldado con arma. Lápiz sobre papel.
477 x 305 mm.
20.-Estudio de soldado tumbado con barba y estudio de brazos. Lápiz sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. izq: M. Castellano. 1863. 250 x 327 mm.
21.-Estudio de soldado. Lápiz sobre papel. 470 x 311 mm.
22.-Estudio de soldado y empuñadura de espada. Lápiz sobre papel. En el reverso estudio de soldado de espalda. 475 x 295 mm.
23.-Estudio de soldado corriendo y estudio de cabeza. Lápiz
24.-Estudio de tres soldados luchando entre sí. Lápiz sobre papel. En el reverso estudio de soldado (tachado). 481 x 313 mm.
25.-Estudio de soldado armado con el brazo derecho alzado. Lápiz sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. der: M Castellano 1863. 322 x 245 mm.
26. Estudio de soldado mirando hacia el suelo y mano con empuñadura. Lápiz sobre papel. 480 x 300 mm.
27.-Estudio de soldado con espada en brazo derecho sobre el izquierdo. Lápiz sobre papel. En el reverso estudio de cabeza. 464 x 283 mm.
28.- Estudio de soldado armado. Lápiz sobre papel. En el reverso estudio de soldado y grupo de figuras.
481 x 300 mm.
29.-Estudio de soldado con brazos hacia atrás en posición de ataque. Lápiz sobre papel. 484 x 304 mm.
30.-Estudio de soldado. Lápiz sobre papel. 480 x 361 mm.
31.-Estudio de soldado con pierna derecha adelantada. Lápiz sobre papel. 482 x 300 mm.
32.-Estudio de soldado con mirada hacia el suelo y sujetando cuchillo en mano derecha. Lápiz sobre papel. Firmado y fechado áng. inf. der: M Castellano 1863.
270 x 190 mm. (Enmarcado)
 
PROCEDENCIA:
Colección privada, Madrid.
 
A través de estos dibujos preparatorios, para las dos obras importantes conservadas en el Museo de Historia de Madrid, el pintor nos hace llegar su preocupación por conseguir una composición perfecta, personajes descritos al detalle y su movimiento con el que logrará ese dramatismo tan necesario y requerido en ambas escenas. Así nos encontramos, en este fabuloso conjunto, dibujos que nos muestran su estudio de las armas, la indumentaria, instrumentos de guerra y la posición de los personajes en las escenas. Podemos ver muchos detalles de las obras finales reflejados en nuestros dibujos, pero nos gustaría destacar el dedicado a las piernas de Velarde (fig. 17) o el personaje tumabado, un soldado francés con barba blanca, mirando hacia arriba, que está siendo apuntado con un arma por uno de los hombres de Velarde (fig. 20). Para el cuadro de la Muerte de Daoíz destacamos otros dos ejemplos de soldados localizados en la composición final(fig.20, fig. 22 y fig. 32).

Aguafuerte
52,8 x 37,2 cm (papel) 18,3 x 13,8 cm (huella)
Fortuny (ángulo inferior derecho de la huella)
 
 

Cobre; aguafuerte.
220 x 168 mm
Ed. posterior

Carboncillo sobre papel
Varios tamaños
 

Pastel sobre papel
65 x 62 cm
 

Acuarela y gouache sobre papel
23 x 29 cm
Firmado áng. inf. der: PENAGOS

Acuarela, tinta y clarión sobre papel.
21 x 23 cm
Firmado áng. inf. derecho.

Carboncillo y ceras sobre papel
45,5 x 37 cm
Firmado, localizado y dedicado áng. inf. der: Para Alfonso su / buen amigo / M Benedito / Paris
 

22 x  33,5 cm
Lápiz sobre papel
Firmado, fechado y localizado áng. inf. der: Segovia 19 agosto 1921/M Peña

Lápiz sobre papel
29 x 22 cm
Firmado y localizado áng. inf. izq: E Vera/Toledo

Lápiz y carboncillo sobre papel
17 x 12 cm (2)
Uno de ellos firmado áng. inf. izquierdo.

Óleo sobre lienzo
177 x 110 cm
Firmado áng. in. der: I. Pinazo
 
Nuestra obra nos lleva a Pinazo hasta Roma recordando sus obras Desnudo femenino (En el baño), Desnudo femenino (Friné) o el Guardavías.
El desnudo era una asignatura obligada para todos los pintores y es en Roma donde se estudiaba y contemplaba en su máximo esplendor. Pinazo se traslada a Roma en 1874 y después, en 1876 como pensionado de la Diputación de Valencia, y comienza a trabajar en el desnudo completando y perfeccionando su formación. El tema del desnudo siempre estará presente en la obra del pintor, asi lo vemos en esta primera etapa de formación, pero destacamos también su trabajo del desnudo, entre 1885-1900, en composiciones alegóricas realizadas para los techos de los salones perteneciente a la alta burguesía valenciana.
“El cuadro representa a un hombre de cuerpo entero, ligeramente girado hacia la izquierda, con la pierna derecha doblada por la rodilla y apoyada sobre un cajón de madera, en actitud de esculpir en piedra una figura femenina situada en segundo plano y a la derecha del hombre. Para ello sujeta una maza en la mano derecha y un cortafríos en la izquierda. La figura femenina en proceso de esculpir está vestida con un velo o tela que es el objeto sobre el que el escultor está trabajando en el momento representado en el cuadro. La cabeza de la figura, ligeramente inclinada hacia abajo, parece observar como el escultor está tallando el velo en el momento representado”.
(Texto extraido de la carta que acompaña a la obra emitida por la Casa Museo Pinazo el 3 de febrero de 2023).
Obra incluida en en el Archivo de la Casa Museo Pinazo con referencia A-182-V.
 
 
 

Óleo sobre lienzo
63 x 45,5 cm
Firmado y dedicado áng. sup. der: A Rosario y Pepe fraternalmente/y con mi admiración/Pinazo

Óleo sobre tabla
23,8 x 32,5 cm
Firmado áng.sup. der: M. BARBASÁN (invertido)

Óleo sobre tabla
22 x 15,5 cm
Firmado áng. inf. dcho: Hernández
 

Óleo sobre tabla
22 x 15,5 cm
Firmado áng. inf. dcho: Hernández
 

Óleo sobre lienzo
55 x 66 cm
 

Óleo sobre cobre pegado a tablex
32,5 x 25,5 cm
Firmado áng. inf. izq: LS

Óleo sobre lienzo
75,5 x 60,5 cm
Firmado áng. inf. der: M. Santa María

Óleo sobre lienzo
35 x 60 cm
Firmado y localizado áng. inf. der: E. Rumoroso/Madrid
 
 

Óleo tabla
15,5 x 23,5 cm
Inscrito con nombre del autor en el reverso: Germán Gómez
 

Óleo sobre tabla
17 x 28 cm
Firmado y localizado áng. inf. der: E. Rumoroso/Madrid

Acuarela sobre papel
26 x 18,5 cm
Con firma áng. inf. der: G. Gómez N

Óleo tabla
32 x 22 cm
Firmado áng. inf. izq: P. Alvaréz

Óleo tabla
22,5 x 14,5 cm
Con firma áng. inf. der: G. Gómez

Óleo tabla
23 x 16 cm
Con firma áng. inf. izq: G. Gómez
 

Óleo tabla
27 x 17 cm
Con firma áng. inf. izq: G. Gómez

Óleo sobre lienzo
37 x 57 cm
Firmado áng. inf. izq: R. Senet
 

Acuarela sobre papel
12 x 19 cm (4)
Inscritas áng. inf. derecho.
Numeradas áng. inf. izquierdo con nº 15, 16, 17 y 18.
 

Óleo sobre lienzo
35 x 50 cm
Firmado y localizado áng. inf. izq: A. Reyna/Venezia

Acuarela sobre papel
41 x 48,5 cm
Inscrito en el reverso: José Galofre

Acuarela sobre papel
40,5 x 48,5 cm
Inscrito en el reverso: el Infierno

Carboncillo sobre papel
101 x 74,5 cm
Firmado áng. inf. izq: N. Piñole

Óleo sobre lienzo
22 x 37 cm
Firmado y fechado áng. inf. der: F. Pradilla Ortiz/1911
Con etiqueta en el bastidor manuscrita por el pintor:" Famosa peregrinación de la "Madonna del buon consiglio". Genazzo. Campiña romana / Los peregrinos pasando el histórico puente " Orsino" donde comienza el "Territorio de la Madonna" / (Pintado al "Huevo"; procedimiento de los artistas de los Siglos XIV y XV, inalterable a la acción del tiempo.)
 
BIBLIOGRAFÍA:
García Loranca y García Rama, Pintores del S. XIX, Aragón, La Rioja, Guadalajara, 1992, pág 234 (ilustrado en color)..
W. Rincón García, Francisco Pradilla, Zaragoza. Aneto Publicaciones, 1999, PÁG. 385, cat, nº 278 (ilustrado en b/n).
 
Esta obra se acompaña de un certificado original emitido por Wifredo Ricón con fecha 5 de octubre 2023.
 
El tema que representa nuestra obra será reflejado por el artista en diferentes momentos, lo hace en 1895, un óleo sobre lienzo, en 1900, una acuarela y nuestro cuadro fechado en 1911. Si bien representan la misma escena encontramos variaciones entre ellos en los puntos de vista de la composición o en los grupos de personajes. Y lo que hace especial a nuestra obra es la etiqueta que encontramos en el reverso, manuscrita por el pintor describiendo la obra y su técnica.
La fiesta de la peregrinación tiene lugar el 8 de septiembre, una fiesta llena de fe y a la que acuden multitud de peregrinos de muchas partes con gran y admirable devoción, Destacamos los peregrinos de rodillas que observamos en primer plano sobre el puente, camino del santuario. Una escena llena de dramatismo, fe y dolor que la compensa con esa pincelada rápida llena de luz y colorido y dejándonos una composición perfecta.
 
 
 
 
 

Óleo sobre cartón.
25,5 x 33,5 cm
Firmado áng. inf. dcho: A de Beruete.
Inscrito en el reverso a lápiz lugar y fecha: Vichy 1909.
Pintado en 1909.
Con marco Sorolla de la época.
 
PROCEDENCIA:
Colección J. de Azcárate.
 
Beruete, como en años anteriores, se traslada a pintar a Vichy por unos meses. Tenemos constancia, además, por la carta que le escribe a su gran amigo Sorolla el 21 de julio de 1909 desde el Hotel Le Novel localizado en Vichy, rescatamos unas palabras que le escribe donde hace referencia a su estancia en Vichy " Yo he pintado unos estudios pequeños aquí. Veremos qué puedo hacer en Ávila". Uno de esos estudios es el que ofrecemos, un trabajo realizado al natural y en el que Beruete nos ofrece su visión más fiel del paisaje.

Óleo sobre lienzo
76,5 x 61 cm
Firmado, fechado y localizado áng. inf. izq: EUGENIO HERMOSO / MADRID / 1930
 

Óleo sobre lienzo
33,2 x 46 cm
Firmado áng. inf. dcho: Gimeno
Firmado y fechado en el reverso: F. Gimeno 82
Pintado en 1882.
 
PROCEDENCIA:
Antigua Colección de Santiago Corral.
Colección particular.
 
 

Óleo sobre lienzo
46,5 x 55 cm
Firmado áng. inf. der: F. Casariego

Óleo sobre lienzo
30 x 32,8 cm
Firmado áng. inf. dcho: F. Gimeno
 
PROCEDENCIA:
Antigua Colección de Santiago Corral.
Colección particular.
 
EXPOSICIONES:
Barcelona, Sala Parés, 1963. (Etiqueta en el reverso).
 

Óleo sobre lienzo
37 x 44 cm
Firmado áng. inf. izq: F. Casariego
 
 

Óleo sobre tabla
18,1 x 27 cm
Inscrito en el reverso: Nº5 / Óleo de Aureliano de Beruete / "Paisaje de primavera en la Sierra" / 1909
 
PROCEDENCIA:
Colección Santiago Corral.
Por descendencia a su hijo Alberto del Corral.
Colección particular.
 
EXPOSICIÓN:
Madrid, Fundación Botín, Villa Iris. Santander del 27 de julio al 23 de septiembre de 2012, pág. 52 (ilustrado en color).
 
 
 

Óleo sobre lienzo
62 x 44 cm
Firmado áng. inf. izq: E. Simonet
Pintado entre 1918-23
 
PROCEDENCIA:
Colección del pintor y por descendencia al actual propietario.
 
EXPOSICIÓN:
Málaga, MUPAM, Sala de exposiciones temporales, Enrique Simonet y Lombardo (Formación y madurez), 21 de octubre-20 febrero 2011, pág. 110-111 (ilustrado en color).
 

Óleo sobre cartón
23 x 13 cm
Firmado áng. inf. dcho: Suay