Lotes

Caja rectangular. Esfera blanca. Numeración romana. Ventana de fecha a las seis. Cabuchón de zafiro en la corona. Pulsera en piel. Mecanismo de cuerda. Estado de marcha. Medidas: 2,3 x 3,6 cm.

Caja hexagonal estilizada. Esfera color marfil. Numeración arábiga. Segundero a las seis. Pulsera en piel. Mecanismo de cuerda. Estado de marcha. Medidas: 2,5 x 3 cm.

Caja circular. Esfera color blanco y dorado en el interior. Numeración arábiga y a trazos alternos aplicados. Segundero a las seis. Pulsera en piel. Mecanismo de cuerda. Estado de marcha. Diámetro: 35 cm

Caja circular. Esfera de esmalte blanca. Numeración arábiga y de trazos alternas aplicadas. Pulsera en piel. Mecanismo de cuerda. Estado de marcha. Diámetro: 34 mm.

Caja octogonal. Esfera negra y centro de marfil. Numeración arábiga en blanco. Pulsera en piel. Mecanismo automático. Estado de marcha. Medidas: 3,8 x 3,8 cm.

Caja circular en oro de 18K orlada de brillantes. Esfera con moneda de 100 Balboas de Panamá en oro de 22 K. Tapa posterior con reverso de moneda de 100 Balboas Sin numeración. Pulsera original en piel. Mecanismo de cuarzo. Estado de marcha Peso total aprox btes: 1,30 ct. Diámetro: 31 mm.

Caja circular. Esfera blanca. Numeración romana dorada aplicada. Ventana de mes y fecha bajo las doce. Ventana de fases lunares sobre las seis. Brazalete articulado de eslabones de acero unidos por piezas de oro y acero. Mecanismo automático. estado de marcha Diámetro: 27 mm.

Caja circular. Esfera blanca. Numeración arábiga en negro y rojo a las doce. Pulsera en piel. Mecanismo de cuerda. Estado de marcha. Diámetro: 40 mm.

Caja cuadrangular de perfil redondeado con decoración de punta de diamante y bandas. Esfera metalizada en negro sin numeración. Calendario a las tres. Pulsera en piel. Movimiento automático. Precisa revisión. Medidas: 3,4 x3,4 cm

Caja de forma cónica con decoración gallonada. Esfera circular color champagne con numeración arábiga y a trazos alterna. Mecanismo de cuerda. Precisa revisión. Pulsera en tubo de gas flexible. Diámetro: 17 mm

Miniatura sobre marfil. 4,3 x 3,3 cm.

Miniatura sobre marfil. 5x 4 cm. Firmada y fechada: “Pinx R. Theer, 1885”.

Miniatura sobre marfil. 5 x 3,5 cm.

Miniatura sobre marfil. 4,3 x 3,4 cm.

Miniatura sobre marfil. 6 x 6,5 cm. Con rotura.
Firmada y fechada: “Augustin fils, pinx 1802”.
Destacado pintor de miniaturas y siluetas hijo de Augustin Dubourg (1750-1800?) y sobrino del famoso Jean Baptiste Jacques Augustin (1759-1832).

Miniatura sobre marfil. 7,5 x 7 cm.
Firmada: “R. Rui ?”.

Miniatura sobre marfil. 3,3 cm (diámetro).

Miniatura sobre marfil. 6,4 x 5 cm.

Miniatura sobre marfil. 6 x 4,5 cm.

Miniatura sobre marfil. 4 cm (diámetro). Faltas.

Miniatura sobre marfil. 6 x 5 cm. Firmado en el margen derecho (ilegible) Faltas.

Miniatura sobre marfil. 4 x 3,3 cm.

Miniatura sobre marfil. 6,5 cm, diámetro.

Miniatura sobre marfil. 8,5 x 8,5 cm. Firmada “Rn. Casulá”. En su marco fernandino original.

Miniatura sobre marfil adherida a un cartón. 6,3 x 5 cm. Firmada y fechada: “Muñoz, 1848”.

Miniatura sobre marfil. 8,5 x 7 cm. Firmada: “Ecuy Renouard”. Con marco en bronce dorado del siglo XIX.

Miniatura sobre marfil. 4 x 2,9 cm.

Lápiz y acuarela sobre papel. 9 x 4,8 cm.

Óleo sobre cartón. 8,7 x 7,1 cm.

Miniatura sobre marfil. 5 x 4 cm.

Miniatura sobre marfil. 13 x 10,5 cm. Firmada: “Elisabeth M.....” (ilegible).

Miniatura sobre marfil. 4,5 x 6 cm.

Miniatura sobre marfil. 11 x 10,5 cm. Inscrito en el papel: “Retrato de Rubens y una de sus mujeres sacados del cuadro original pr La Exma Sra. Marian Waldestein, Marqsa de Sa Cruz de quien se acopiado este pr Maria Franca. Carrillo y Abarca hija de los Excmos Sres Marques de Alcocevar “. PROCEDENCIA: Antigua colección de María Francisca Carrillo y Abarca, marquesa de Alcocebar. Antigua colección del duque del Infantado. Mariana Fernanda Waldstein, marquesa de Santa Cruz, hija del conde Waldstein Watemberg, consejero privado imperial, y de Mariana, princesa de Lichtenstein. Se casó en 1781 con José Joaquín de Silva Sarmiento Bazán, IX marqués de Santa Cruz. Cultivó el dibujo, la pintura bajo la dirección de D. Isidro Carnicero y la miniatura junto a Dubois, y Helz.. Destacada miniatura presentada en 1782 en la Real Academia de San Fernando, año en el que Waldstein fue nombrada directora honoraria de pintura y académica de honor. Basada en un el cuadro del Jardín del Amor de Rubens, en el que aparece el pintor con su segunda mujer Helena Fourment.

Miniatura sobre marfil adherida a vitela. 11 x 16 cm. En el reverso de la vitela inscrito a tinta (ilegible). La miniatura que presentamos está basada en el cuadro del “Banquete de Tereo” pintado por Rubens h. 1636- 1638 que se conserva en Museo Nacional del Prado. Obra que recoge el episodio tomado de las Metamorfosis en el libro VI (412- 674) y narra el brutal final de la historia de Tereo. Este estaba casado con Procné, con quien tenía un hijo, y que se enamora de su cuñada Filomena, a la que violó, aprisionó e hizo pasar por muerta, cortándole la lengua para asegurarse que no hablara. Filomena pudo contar su desgracia a su hermana y ambas planean su venganza. Procné mata a su hijo Itis y hace un guiso con su cuerpo que sirvió a Tereo, comiéndoselo sin sospechar nada. Al finalizar el tétrico banquete, Filomena entra en la estancia con la cabeza del pequeño en sus manos mientras que Procné le revela a Tereo lo que había pasado con su hijo. Se trata de una representación cargada de teatralidad y cuidada factura de un miniaturista anónimo aventajado. La escena se desarrolla en el interior del palacio de Tereo. En primer plano aparecen los protagonistas cuyos rostros manifiestan la tensión y el dramatismo del momento y al fondo un sirviente fisgando el suceso.

Dos miniaturas sobre marfil. 6 x 9,3 cm, cada una.

Óleo sobre tabla. 96 x 69 cm. La imagen muestra a San Gregorio arrodillado ante el altar en el momento de la consagración, acompañado dos acólitos y posiblemente dos donantes. Sobre el altar Cristo varón de dolores en pié rodeado por los instrumentos de la Pasión y las efigies de los personajes relacionados con la misma. Esta representación de la misa de San Gregorio fue muy popular durante los siglos XV y XVI.

Óleo sobre tabla. 159 x 129 cm. Esta importante tabla inédita, de indudable depurado estilo, nos sitúa en Castilla cuando florecía el estilo hispanoflamenco, a finales del siglo XV o comienzos del XVI, y nos acerca al importante pintor Fernando Gallego (1468-1570). A través de un arco adintelado, resuelto severamente con un paramento de ladrillo que crea una profundidad evidente, el pintor representa en un paisaje la lamentación de la Virgen con el cuerpo de Cristo en su regazo, acompañada por las tres Marías, san Juan, Nicodemo y José de Arimatea. Con dibujo firme, el autor define no sólo los contornos de las figuras sino sus variados gestos dramáticos, forzados e inestables, de intensa mirada, que no mitigan en absoluto el horror del momento, recurso muy habitual en la producción de Gallego. Cabe destacar la peculiar grafía con que el pintor resuelve las barbas de Nicodemo y la forma de plegar las telas, casi artificial; ambas notas ayudan, junto a los gestos y actitudes de los personajes, al desarrollo de la acción. Las telas que caen sobre el suelo, quedando como amontonadas en un primer plano, recuerdan a Campin o a van der Weyden. Al fondo, un paisaje, Jerusalén, con motivos arquitectónicos que no olvida el más mínimo detalle con una gran peculiaridad en el modo de resolver las vegetaciones, con arbustos esbozados de manera sencilla. A comparar con el Tríptico de Santa Catalina de Francisco Gallego conservado en el Museo Catedralicio de Salamanca, especialmente en el modelo de María, tanto en la disposición como en la manera de resolver el nimbo (Ver: Pilar Silva Maroto: Fernando Gallego, Salamanca, Caja Duero. 2004, pág. 431).

Cuatro grabados iluminados a mano. 20 x 12,5 cm, cada uno; sin marco

Cuatro grabados iluminados a mano. 20 x 12,5 cm, cada uno; sin marco

Cuatro grabados iluminados a mano. 20 x 12,5 cm, cada uno; sin marco.

Collage de lápiz, acuarela sobre papel. 18,5 x 25,5 y 21 x 25,5 cm. Inscritos: “Royen (W. F. Van).

Conjunto de seis acuarelas sobre papel de arroz. 7,5 x 10,5 cm, cada una. Faltas.

Conjunto de ocho acuarelas sobre papel de arroz. 7,5 x 10 cm, cada una.
Faltas.

Acuarela sobre papel de arroz. 7,5 x 10,5 cm. Faltas.

Álbum con una colección de doce acuarelas sobre papel de arroz, enmarcados en seda. 10,5 x 7 cm; cada uno.

Óleo sobre lienzo. 63 x 48 cm.
En el reverso con etiqueta inscrita a tinta.

Óleo sobre cobre. Diámetro: 22 cm.

Cuatro óleos sobre cobre. 5,5 x 15 cm, cada uno. Enmarcados por parejas.
Con carta certificada Didier Bodart, Doctor en Arqueología y Historia del Arte de Roma, del 8 de Mayo de 1978 y carta certificada de Manuel Pérez Tormo, Restaurador y conservador de la Junta de Conservación de Arte del Estado en el Museo del Prado, del 27 de Mayo de 1973: “Son con seguridad obras presentadas como estudio previo para algún gran cuadro”.